O Exterminador do Futuro 2 – O Julgamento Final Dual Áudio BluRay 1080p

INFORMAÇÕES DO ARQUIVO
Este filme tem uma peculiaridade que está se tornando freqüente em grandes produções: são encontradas várias versões em vários relançamentos ao longo dos anos. Só em mídias digitais encontrei oito versões diferentes, disponibilizados em vários países. Se contarmos as edições especiais lançadas mundo afora este número sobe bastante.
Escolhi trazer para o Tela as três versões principais que acredito contemplar a todos os fãs da obra. Assim, foram gerados oito arquivos para esta postagem, com três versões diferentes do filme – Versão do Cinema com 136 minutos (Theatrical Cut), Versão do Diretor com 153 minutos (Director’s Cut) e a versão mais longa com 156 minutos lançada no box Skynet Edition (Ultimate Cut), sendo que a versão do cinema está sendo postada em duas opções de codecs de vídeo diferentes. Além disso, cada uma destas versões está sendo postada em dois tamanhos diferentes para contemplar àqueles que tem internet lenta, já que os arquivos principais ficaram com um tamanho bem considerável. As qualidades das imagens, comparando-se os arquivos maiores com os arquivos menores, são muito parecidas, porém as diferenças ficam evidentes quando assistidas lado a lado em uma tv de alta definição. Para quem tem equipamentos de ponta, recomendo que baixem os arquivos maiores.
A versão do cinema mostra exatamente o filme como foi visto nos cinemas em 1991. A versão director’s cut traz várias cenas extras, totalizando aproximadamente 17 minutos a mais, porém mantendo o mesmo final da versão do cinema. Já a versão Skynet Edition possui apenas duas diferenças em relação à versão director’s cut: a primeira diferença é a cena em que o T-1000 mata o cão de John Connor e descobre o seu verdadeiro nome, Max, (cena adicional), que nesta versão é estendida e inclui ele entrando na casa para vasculhar o quarto de John até encontrar a caixa onde ele guardava as mensagens enviadas pela mãe. A segunda diferença é a introdução do final alternativo, onde vemos uma Sarah Connor mais velha, num parque, com um John Connor já adulto e sua neta. Não existem dublagens para as cenas extras e, nestes trechos, as legendas entrarão automaticamente.
Também envio a trilha sonora expandida do filme, os games “Terminator 2 Judgment Day” lançado pela SEGA, “Terminator 2 Judgment Day” lançado pela Nintendo para o SNES e “Exterminador 2 The Arcade Game” para PC, além dos áudios dublados remasterizados em separado para aqueles que já tem o arquivo e querem somente as dublagens com suas respectivas legendas. Para quem baixar só os áudios, talvez se faça necessário um ajuste inicial na sincronia, pois as várias versões que encontrei possuem pequenas diferenças na introdução.

OS CODECS DE ÁUDIO E VÍDEO
Para ajudar na escolha das opções apresentadas, segue uma pequena explicação sobre os codecs de áudio e vídeo utilizados nos arquivos desta postagem.
Codecs de vídeo são, mais especificamente, um formato de codificação de vídeo. O que a codificação faz é criar uma representação matemática do sinal analógico capturado pela câmera para que ele possa ser processado por um computador. A maioria dos codecs é denominada de “lossy” porque alguns dados são perdidos durante essa conversão, mas também existem formatos “lossless” que mantêm toda a informação capturada.
Desse modo, ao contrário do que acontece com as gravações de vídeo em filme analógico, cada frame de um vídeo digital típico não é necessariamente uma foto completa da cena – os arquivos seriam gigantescos se assim fosse. Câmeras projetadas para a produção de vídeos sem perda de dados, por exemplo, normalmente são equipadas com SSDs e não simples cartões de memória, porque elas precisam de uma mídia muito mais rápida e com maior capacidade de armazenamento.
Basicamente, o codec funciona quebrando cada frame em blocos chamados “macroblocks”. Em vez de sempre gravar os pixels correspondentes da forma como estão, o software busca blocos similares em outros frames. Se um padrão for identificado, um grupo de frames subsequentes pode ser codificado como um vetor de movimento. Dessa maneira, o vídeo é reorganizado em um grupo de imagens (GOP) composto por três tipos diferentes de frames: I-frames, P-frames e B-frames. Os I-frames são fotos completas da cena que servem de referência para reconstruir os outros dois, que ocupam menos espaço. Além de comprimir o vídeo de acordo com a sequência de frames, o codec também comprime cada frame individual prevendo a distribuição de pixels na imagem através da transformada discreta de cosseno (é o que acontece dentro de uma foto em JPEG, por exemplo).
Alguns dos codecs mais conhecidos são o MPEG-1/H.261 (VHS e TV), o MPEG-2/H.262 (DVD), o MPEG-4 – AVC/H.264 (Bluray) e o MPEG-H – HEVC/H.265.
Abaixo um gráfico mostrando um resumo da evolução de cada um deles.
A evolução do MPEG ao longo dos anos.
Abaixo, a forma como cada um deles codifica uma mesma imagem analógica de alta resolução:
As diferenças de codificação influem não só na nitidez, mas também no tamanho das imagens.

H.264 e H.265:
Recentemente, o ITU-T Video Coding Experts Group (VCEG) desenvolveu o padrão H.265, também chamado de HEVC (High Efficiency Video Coding – Codificação de Vídeo de Alta Eficiência), sucessor do H.264 — que tem dominado o mercado nos últimos 8 anos. O H.265 é um formato de compressão de vídeo duas vezes mais eficiente que seu antecessor, pois utiliza apenas entre 50% e 70% do espaço requerido total, mantendo a mesma qualidade do H.264. Suporta conteúdo 4K (4096 x 2160) e até 8K (8192 x 4230), também chamado de UHD, o que o torna a tecnologia ideal para armazenamento de imagens de câmeras Megapixel. Aproximadamente a cada 10 anos uma nova geração de formato de compressão de vídeo tem feito o tamanho dos arquivos cair pela metade, mantendo a mesma qualidade de imagem.
O tamanho dos arquivos cai pela metade a cada década, sem perder a qualidade.
Assim como seu antecessor, o H.265 também se baseia no mesmo princípio de comparação entre frames. Os pixels similares entre o frame anterior e o atual, ou seja, as partes da imagem onde não houve movimento, são subtraídos do frame atual e o restante é matematicamente transformado, reduzindo a quantidade de dados necessária para armazenar cada frame. Quando um frame H.264 é codificado, ele é dividido em vários quadrados, conhecidos como macroblocos, que não são maiores do que 16 x 16 pixels, muito pequenos para uma imagem HD ou Ultra HD. Já o H.265 permite blocos de até 64×64 pixels e essa é a principal diferença entre os dois formatos. Para explicar isso melhor, veja as duas imagens abaixo:
Repare que a imagem da esquerda, onde foi aplicado o formato H.264, tem muito mais macroblocos do que a imagem da direita, pois o formato H.265 pôde utilizar blocos maiores (até 64×64) nas áreas onde os pixels têm a mesma cor ou não se alteraram. O fato de uma área com 64 x 64 pixels poder ser armazenada em apenas um macrobloco no formato H.265, enquanto que a mesma área precisou de 4 macroblocos de 16×16 pixels no formato H.264, já demonstra o quanto o nível de compressão do H.265 pode ser maior, já que o número total de blocos em cada frame tem um grande peso no tamanho final dos arquivos.
Ao mesmo tempo, como tem uma compressão mais eficiente dos arquivos, o codec H.265 pode se valer de um bit rate mais alto e ter uma resolução melhor do que um arquivo codificado com o H.264 com o mesmo tamanho. Assim, pode-se escolher entre dois arquivos cujas imagens tenham qualidades iguais, sendo que o H.265 teria um tamanho bem menor, ou ambos terem o mesmo tamanho, onde o H.265 teria uma imagem superior.
Abaixo, um exemplo em que um mesmo filme foi codificado com os dois codecs utilizando parâmetros que os deixassem com o mesmo tamanho. Notem que, para ficar com o mesmo tamanho do arquivo com codec H.265, o arquivo com o codec H.264 precisou diminuir bastante a sua bitragem (bit rate) e outros parâmetros de configuração, diminuindo notadamente a qualidade da imagem.
Mesmo com a imagem acima diminuída é possível notar as diferenças entre as definições dos detalhes do rosto e do cabelo da atriz.
No caso do arquivo da versão do cinema postado com o codec H.265, com um tamanho de 7.26GB, ele tem a mesma qualidade de vídeo que teria se tivesse sido codificado com o H.264 atingindo um tamanho de 12GB.
O codec H.265 possui muitos benefícios, mas isso tem um preço. Como a sua compressão é mais complexa ele exige uma grande capacidade de processamento por parte do hardware que exibirá o filme. Então, além dos plugins necessários para sua decodificação, também se faz necessária uma máquina muito robusta para rodá-lo sem apresentar travamentos. A versão do cinema da postagem tem as duas opções de codec.

ATENÇÃO: BAIXE A OPÇÃO COM O CODEC H.265 SOMENTE SE TIVER A CERTEZA DE QUE SUA MÁQUINA POSSUI OS PLUGINS NECESSÁRIOS E A CAPACIDADE DE PROCESSAMENTO REQUISITADA, ALÉM DE UMA PLACA DE VÍDEO OFF BOARD. NA DÚVIDA BAIXE A OPÇÃO COM O CODEC H.264 QUE TAMBÉM ESTÁ COM EXCELENTE QUALIDADE.

Aqui o filme com codec H.265 não rodou de jeito nenhum no meu Desktop que tem placa de vídeo onboard (não tem placa independente), travando constantemente. Ele só rodou normalmente no outro computador que tem processador i-7 e placa de vídeo independente.

OS CODECS DE ÁUDIO

A REMASTERIZAÇÃO
Para realizar esta remasterização, devido às várias versões disponíveis, precisei de quatro releases em alta definição que serviram de base para os vídeos e áudios trabalhados. Dois destes releases, os das versões do cinema, já estavam com os vídeos encodados em seus tamanhos aqui apresentados como maiores. Já a versão “Director’s Cut” foi criada a partir de um BDrip encodado em um tamanho de 20GB, enquanto a versão Skynet Edition foi criada a partir de um remux (arquivo retirado direto de um bluray sem nenhum encode) com quase 40 GB. Todos eles com áudio original DTS-HD-MA, o que me garantiu o melhor áudio existente com a melhor imagem disponível em cada release.
O áudio da redublagem Cinevídeo foi retirado de um DVD-rip e passou por ajustes de sincronia para se adequar às três versões postadas, além de receber o áudio das cenas extras em que não há dublagem. Já a dublagem clássica da VTI-Rio foi retirada de um VHS-rip e passou por uma forte e delicada restauração. Forte porque o áudio possuía um alto e constante ruído de fundo, típico das fitas VHS, o que exigiu uma limpeza através de vários filtros até diminuí-lo a ponto de ficar inaudível na maior parte do filme. Delicado porque o filme possui uma peculiaridade. A trilha sonora permanece praticamente o filme todo, principalmente com um constante som grave que é a marca do exterminador.
O filme inteiro tem pouquíssimos segundos de silêncio absoluto, onde eu poderia identificar com clareza o ruído de fundo. Acontece que este som constante da trilha sonora tem uma freqüência muito parecida com o ruído de fundo, o que impediu que eu conseguisse isolar o ruído ao longo de todo o filme de uma única vez. A solução foi isolar um trecho de cinco segundos, trabalhar nele e passar para outro trecho de cinco segundos, repetindo o processo até o fim do filme.
Se por um lado o processo ficou muito mais trabalhoso, por outro pude ir ajustando o sincronismo ao longo de todo o filme ao mesmo tempo em que restaurava o trecho podendo utilizar três técnicas diferentes de restauração. A primeira foi a limpeza propriamente dita, onde utilizei filtros que retiraram os cliques e estalos, além de eliminarem o ruído quase que por completo. A segunda foi a substituição de trechos do áudio dublado pelo áudio original inglês no canal central, aumentando consideravelmente a qualidade geral do arquivo. A terceira técnica foi a mescla (união) do áudio dublado já limpo com o áudio inglês sem as vozes originais, aproveitando o que cada trecho tinha de melhor. Antes disso, porém, foi necessário codificar o áudio dublado stéreo em mono, a fim de introduzi-lo como o canal central no áudio original inglês em 5.1, corrigir as várias falhas e pequenos cortes que ocorriam ao longo de todo o áudio e ajustar o seu FPS para coincidir com o áudio original.
Também foi preciso editar todos os pontos existentes nos demais canais onde as vozes ainda estavam em inglês, mantendo suas características originais, como delay, eco, fade, reverberação, etc. Em muitos destes trechos, as vozes no áudio original inglês estavam distribuídas entre os outros canais além do central, enquanto na dublagem elas estavam concentradas no canal mono. Tive de recortar estes trechos do canal central, recolocá-los nos canais surround no lugar das vozes originais e editá-los. Um destes trechos foi uma cena logo no início, onde o policial chega ao local onde ocorriam descargas elétricas, encontra a cerca com o corte circular ainda quente e é atacado pelo T-1000. A comunicação entre o policial e a central de polícia teve de ser redistribuída entre os canais para ficar igual aos diálogos do áudio original.
Uma vez que estes dois áudios ficaram prontos, eles receberam a introdução das cenas extras, tanto na versão “Director’s Cut” quanto na versão “Skynet Edition”, e aqui os desafios foram outros: ajustar a milimetricamente sincronia após cada introdução e fazer a junção das partes introduzidas minimizando ao máximo a evidência dos pontos de corte. Aqui tive um problema extra. A sonoplastia naqueles exatos pontos de corte era diferente em cada uma das três versões do filme, o que me forçou a trabalhar em cada um dos cinco canais separadamente para ajustá-los nas junções.
Por fim, foram gerados dois tamanhos de cada uma das dublagens, além do áudio original, para compor cada uma das oito opções nas três versões postadas em dois tamanhos diferentes.
Os áudios também estão disponíveis separadamente para download, incluindo-se aí as respectivas legendas já formatadas e sincronizadas.
A versão “Director’s Cut” também possui dois áudios extras em inglês com os comentários da produção e do diretor, junto com as respectivas legendas em português. Estes áudios também estão disponíveis separadamente.
Abaixo, envio um trecho de pouco menos de três minutos, onde foram utilizadas as três técnicas de restauração, para comparação entre o áudio VHS-rip da VTI-Rio utilizado como base, este mesmo áudio já remasterizado e a dublagem Cinevídeo. Este pequeno trecho levou dias para ficar pronto.
VHS-rip Stéreo VTI-Rio

Remasterização em 5.1 VTI-Rio

Remasterização 5.1 Cinevídeo

Obviamente o resultado final não ficou perfeito, inclusive porque não foi possível corrigir todos os problemas apresentados pela fonte da dublagem VTI-Rio, mas houve um significativo ganho de qualidade geral.
Abaixo, o gráfico mostra como ficou o resultado final da remasterização da dublagem VTI-Rio, na versão “Skynet Edition”. A utilização de três técnicas diferentes para remasterizar o canal central garantiu um resultado melhor do que nas minhas remasterizações anteriores. Aqui o canal central ficou com uma equalização melhor permitindo uma inserção mais suave no conjunto 5.1.
O gráfico mostra um canal central (terceiro de cima para baixo) mais ajustado aos demais canais do conjunto.